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《羅曼蒂克消亡史》:反思這部“消亡史”

2016-12-26 22:25| 發布者: 早安蕪湖| 查看: 4873| 評論: 1 |原作者: 張子棟

簡介:導演程耳對這段歷史進行了后現代解構,比起民國中烏托邦式的端莊優雅的羅曼蒂克而言,這些人,這段史才是導演真正要講述的,至于這個片名,相對于之前的片名《舊社會》,取而代之的這個名字更寬泛了些,但我們關注的 ...


前不久程耳執導的電影《羅曼蒂克消亡史》上映,觀眾評價呈兩極分化,褒貶不一。對于這部格調大片,仁者見仁,智者見智,縱然可以說它時間線和敘事線混亂,正如影片中袁泉飾演的吳小姐說:“導演本來就沒想讓你看懂,這藝術片啊是拍給下個世紀的人看的。”對于看似導演自嘲的話,大多數觀眾們在臺下微微一笑表示會意,接著最后看到,影片在葛優過安檢的時候結束,像《美國往事》一樣戛然而止,然后散場離去發朋友圈表示看過了這場似懂未懂的高格調電影,可能還會抱怨這部羅曼蒂克史不夠悲壯的消亡和分寸感的欠缺。如果這是這樣而已的話其實蠻無趣的,我認為導演程耳并非有意讓大家僅僅看個格調作罷,怎樣去思考、去反思這部“消亡史”會讓我們的觀影更有意義。

在生活節奏飛快的今天,貌似眾人不怎么會關注過去的那段歷史了,無論是舊上海三巨頭相爭還是抗日戰爭,許多觀眾對于它們已不再關心和敏感。導演程耳對這段歷史進行了后現代解構,比起民國中烏托邦式的端莊優雅的羅曼蒂克而言,這些人,這段史才是導演真正要講述的,至于這個片名,相對于之前的片名《舊社會》,取而代之的這個名字更寬泛了些,但我們關注的仍是這段史。

《羅曼蒂克消亡史》涉及的人物眾多,有叱咤風云的幫派大佬,有不甘寂寞的交際花,有說著地道上海話暗地卻是間諜的日本妹夫,有只收交通費的殺手,還有外表光鮮的電影皇后。如果對于那段歷史比較熟悉的話,不難發現陸先生的原型是上海青幫頭目杜月笙,最后陸先生站在落魄的家門口的鏡頭,也是對杜月笙晚期的真實寫照,而二哥的原型是張嘯林,后投日,卻被貼身保鏢槍殺。王先生的原型是黃金榮,他與小六的那一段風流史其實也是真實的故事,還有吳小姐其實是胡蝶,戴先生本就是戴笠等等,通過紛繁復雜的敘事線把這些人物串連了起來,將民國時期和抗戰時期的中國以這家人的視角呈現給了給大家。

為何要故意打碎時間線制造這些紛繁復雜的敘事線呢?一教授問程耳,程耳如是說:“你可以引導受眾去思考一個故事。其實你在講述的同時要把這種思考帶進去。就像我們反思自己的過往。所以當我把結構打亂,用這樣一種方式講故事的時候,我就不僅僅是在講一個故事,我會覺得也是在思考。為什么觀眾一刷一刷三刷都會有新的發現呢?就是因為他在看故事的時候也在思考。”其實觀眾的這種思考才是至關重要的,因為觀眾可以通過自己切身感受到程耳在影片中想要表達的東西,只有這樣做,那種中國厚重的歷史感才能浮現出來。比如其中身為間諜的日本妹夫渡邊跟葛優說“你不會殺了我們,我太了解你們中國人了”,而小六此前逞能和威脅一樣的用槍指著渡部,而渡部就是在此刻吃透了這個民族的軟肋。徒有婦人之仁,但有偏愛有憎恨,中國才能硬起來。值得一提的是,渡邊在結尾終于感受到中國人其實是有偏愛也有憎恨的無法摧毀的強大的民族,所以他選擇簽下引渡書。

歷史是值得銘記的,看《羅曼蒂克消亡史》不但是看它“羅曼蒂克”的格調,更要反思其中的“消亡史”,用影片富有深意的英文來說,就是The Wasted Times,個人所以為的言外之意是:中國的這段歷史,就在此沉淀,如何重新去感受和反思,這大概才是看這部電影的終極意義。
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